160311 イェヌーファ＠新国立劇場
公演詳細は
2015/2016シーズン新国立劇場オペラ「イェヌーファ」公式サイト | 新国立劇場
2015/2016シーズン新国立劇場オペラ「イェヌーファ」公式サイト | 新国立劇場在米時代の１０年ちょっと前に、唐突にチェコのオペラを聴いてみたくなり、
たまたまCDショップにあった「イェヌーファ」のCDを入手、あの冒頭の「カタカタカタカタ・・・」に一気に引きこまれていっときハマった時期があり…チェコで制作された映画版とかも見たりしたこともあるんですが、実演は初めて。日本で観ると字幕の確認ができる…というメリットがありますが、その恩恵をしっかり受けてきました。
（ソフトリストも作ったことがあるのヨ↓）
http://www.geocities.jp/traeumereienvalencienne/soft-11.htm
名詞に性がある言語がいくつもありますけど、もし、オペラを性で分けるとすれば「イェヌーファ」は間違いなく女性性のオペラでしょうね。終始一貫、女性が主導権を握り、男たちは物語を膨らませるためのふくらし粉のような存在でしかないですから。
そんな男たちーイェヌーファの周りにいるラツァとシュテヴァ、なんでヤナーチェクは二人ともテノールにしたんだろうなあ・・と思います。余談ですけど、ヤナーチェクの「グラゴル・ミサ」もすごく素敵な作品ですが、テノールとバスの比率のバランスが著しく悪くて^^;バスはほんと、ちょこっとだけで物足りないんですが、テノールにはすっばらしく美しい旋律がつけられているんです。ヤナーチェク、テノールが好きだったのかしら^^;
一幕では、ほんと二人とも「ちょっと”足りない”んじゃないの・・」というくらい、頼りない。シュテヴァは一貫してダメ男ですが、イェヌーファの過去もひっくるめて愛する決意をし「いい人よねっ」なラツァにしても、勢い余ってイェヌーファの頬を傷つけてしまった前科があるんですし、いつDV男になるかわかんないよ・・という危険性を孕んでいるよな・・とも思います。
字幕を見ながら鑑賞していると、活発で明るい利発なイェヌーファも意外と軽薄というか、妊娠を盾にシュテヴァに結婚を迫るあたり・・・頬に傷をつけられる前に、既にシュテヴァはイェヌーファに飽きてるを無意識のうちに感じ取っていて
（もちろん閉鎖社会故の「恥の文化」が根底にあるんだろうけど）必死で繋ぎとめようとしているのが浅はかでもあり痛々しくもあり・・
「お前は利口だね」とおばあさまから言われても「私の知識なんて水の中に落ちちゃった」と言いながらお腹をそっと手で抑えた仕草は、女性としての本質を突いていると思いました。男に溺れてしまえば、女ってそういうものなんだと。
でも、そんな疵のある（頬の傷という意味ではなくって）イェヌーファだからこそ、目が離せないヒロインになり得るのでしょう。
コステルニチカがシュテヴァのことを「自分の血を分けた子供なのに見ようともしない」と罵ってましたが、血を分けた子供ではないイェヌーファを慈しみ、持てる限りの愛情を注いでいた彼女にとっては、あれこそ彼女がシュテヴァを許せなかった核心かもな・・と思いました。そんなことも、字幕を見ながら確認できたことの一つです。
イェヌーファが出産した後、薬を飲ませて眠らせるまでの二人のやりとりの旋律は、R.シュトラウスの「アラベラ」姉妹の女声２重唱にも通じる美しさだなあ・・と、あの場面は涙腺を刺激しました。あそこを聴いちゃったら、子殺しが発覚し、しょっぴかれる場面で「私はお前よりも自分のことだけ愛していたの」と言うのは本心ではないでしょ・・って、またウルウルしちゃいますよね。
演奏そのものは、必ずしも私のドンピシャ・・というわけではなかったし
（もちっとアクセント強めで、縦の線がパキっとしてるほうが好み）
歌手陣も、もちっとドラマティックな方がホントは好みなんですけど
（うちにあるコステルニチカって、元・ブリュンヒルデの往年のワーグナーソプラノ様ばかりなので^^;そーいう歌唱に慣れていると、ラーモア（←私にとってはうちにCDのある「ヘンゼルとグレーテル」のヘンゼル）の線の細さは若干物足りなかったんですが、力で押すだけがこの役じゃないんだな・・ということを納得させてくれましたし、コステルニチカって自分の中のイメージでは、５０代中盤ぐらい？と思ってたんですが、よくよく考えてみたらもう少し若いのかも・・とも思いました）
ところどころに、私達日本人が聴くと、なんとなく懐かしいような、和風に感じる旋律も散りばめられてますし、演出も変な謎解きがなく、違和感がありませんでしたし、
なんといっても、作品の力・・でしょう。今回の上演が好評だったのはうなずけます。
そして、私の往年のアイドルでもある（シェローリングファンならきっと誰しも・笑）ハンナ・シュヴァルツ様✨御年７３歳にはとても見えません！
確かにもう「おばあさま」なんですが、なんと美しい、そして舞台さばきの素晴らしいこと！（双眼鏡で何度もガン見してしまったわ〜〜）
今回、急遽「サロメ」のヘロディアスも歌うことになったということで、若干声はお疲れ気味だったかもしれませんが、それでも大方のご意見同様、声が一番飛んできましたし、３幕でコステルニチカが子殺しが発覚する前に「私を支えて下さい！」と彼女にしがみつくところの「どうしたんだい？」というあの低声にはゾクッとしました。
通称ヴァラリン。モットーは【チャーミングなオトナのオンナ】 アラフィフ主婦の日常生活や年に一度？！のおっかけ旅行記その他を執筆中です。 昨年秋に10年間の公立図書館パート勤めに別れを告げて新たな人生模索中。 人生のスパイスは愛と勇気と愛しい彼の声。 ロシア人バス歌手アレクサンドル・ヴィノグラードフのファンサイトも運営中:) こちらもよろしくお願いします。 詳しくはこちら Great fan of Russian Bass Singer Alexander Vinogradov & a webmaster of his fansite :)
160204&07 ファウスト＠エッセン・アールト劇場・・の前に、苦手なとことか予習材料とか
充実した鑑賞だったようで何よりです^^
今回新国立がこうした作品に、しかも名手を差配して光を当てて呉れるのは嬉しいですよね。
＞女性性のオペラ
＞テノールとバスの比率のバランスが著しく悪くて
とかいいながらそうなんです、男声低音ファンとしてはテーマには引かれつつもまさにそのあたりが引っ掛かってヤナーチェックには馴染めずにおりまして^^;
一応『女狐』と『マクロプロス』、それにギャウロフさん出演の『死者の家から』（でも殆ど歌わない！）はそれぞれ結構前に視聴したのですが、身になっていなくて……でもそれらの中でもとりわけ名作と言われる『イェヌーファ』、レビューを読んでやはり聴かねばという気持ちを新たにしています（メゾやアルトがおいしそうだし！）。
Ｂａｓｉｌｉｏさん
わーこの記事にもコメントありがとう(^^/
私がこの作品にハマった時期は、そういえば彼様に出会う前だったなあ・・（だからその頃は、バスの比率が低いことにあまり執着がなかったのね）
チェコ語で聴くのがベストではあるんですが、もし、とりあえず音楽の作りと流れを確認したいということなら、
ドイツ語歌唱ですがJ.Krombholc盤がおすすめかな・・
ユリナッチ、クメント、メードルと役者がそろってるし、メードルの鬼気迫る歌唱は一聴の価値があると思いますよん（＾＾）
（ディスクリストも参考にしてみてね～～）
http://www.geocities.jp/traeumereienvalencienne/soft-11.htm
ありがとうございます！
クロンプホルツ、独語でも東欧の匂いがしそうですね^^メードルが凄いとあらば聴いてみたい一方で、ご当地の名テナー、ベノ･ブラフトがラツァを演じているという原語版も気になります。
Ｂａｓｉｌｉｏさん
うん、まあ慌てないで、その気になった時にはご連絡下さい（笑）
＞ご当地の名テナー
まあ！存じ上げてることに驚きが（笑）
この音源に俳優が演技をつけた現地ロケの映画版が昔あったんですが、それが一番しっくりきたかな・・
ＹＴで探しても見つからないんですよねえ。そのうち出てくるのを期待しているんですが。。。
いつもありがとうございます……何かあればおっしゃってくださいね(笑)
ブラフト、スプラフォンとかで結構録音がありますので^^スメタナやドヴォルジャークなど、お国ものを歌わせればピカイチという印象です。
＞この音源に俳優が演技をつけた現地ロケの映画版
それは素敵そうなセット！現代に近いものは映像があった方がスッと入れますし、youtuberに期待です笑。
Basilioさん
はい(^^) ムカシのレアな音源には期待してますよ！！
＞ブラフト
φ(..)メモメモ 覚えておきます！
映画版、気にかけて見てれば見つかるかもですね！
楽しみに待ってましょう。